Голливуд, цензура и нацизм
May. 9th, 2025 09:44 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
idelsonПервые разговоры о цензуре для кино начались в Америке еще в 1909 г.
В 1913 г штат Огайо ввел цензуру на фильмы, и в 1915 г. Верховный суд вынес решение, что цензура кино не противоречит Первой поправке:
...показ движущихся изображений представляет собой бизнес, в его чистом и простом виде, возникший и осуществляемый с целью извлечения прибыли... По нашему мнению, он не должен рассматриваться, и не предполагался Конституцией штата Огайо в качестве составной части прессы страны либо как орган общественного мнения.
То же самое, по решению суда, относилось и к театральным и цирковым постановкам, но кино в силу массовости волновало гораздо больше.
Это решение было пересмотрено Верховным судом в 1952 г. в связи с короткометражным фильмом Росселини "Чудо" (в ролях Анна Маньяни и Феллини), насмехавшимся над непорочным зачатием. Суд счел, что Первая поправка должна распространяться на кинофильмы.
Движение за цензуру кино значительно усилилось в 1920 гг. Скандальные истории о развратной жизни Голливуда и тогда занимали публику и активно обсуждались в прессе. Законопроекты о цензуре кинофильмов были поданы в 32 штатах. Сторонники цензуры говорили, что вот, у нас же есть контроль за качеством пищевых продуктов или лекарств, а вред от кино, в силу его невиданной массовости, несравнимо больше.
На волне этих обсуждений 8 крупнейших кинокомпаний сами создали организацию под названием Motion Pictures Producers and Distributors Association (MPPDA), которая должна была осуществлять автоцензуру. Почти все кинотеатры соглашались показывать у себя только фильмы, рекомендованные организацией. Во главе ее встал политик-республиканец, по совместительству пресвитерианский пастор и борец за американские скрепы Хэйз.
Согласно кодексу Хейза, запрещались любые насмешки над религией; сексуальные сцены, в особенности внебрачные; насмешка над законом. Поцелуй на экране не должен занимать больше 7 футов пленки. И многое другое.
Слово "еврей" формально не запрещалось кодексом, но его высказывание вслух было совершеннейшим табу. Когда в 1937 г. Warner Bros выпустили фильм "Жизнь Эмиля Золя", они элегантно обошли этот запрет при описании дела Дрейфуса: слово "еврей" нигде не произносится вслух, но зритель может его прочитать в досье Дрейфуса.
Таким же табу было любое высказывание отрицательных отношений к любой чужой стране, включая, когда это стало актуально, и нацистскую Германию. В 1933 г. сценарист Герман Манкевич пытался выпустить анти-гитлеровский фильм "Бешеная собака Европы", но ни одна студия не согласилась его снимать. Цензор MPPDA Джозеф Брин писал:
Из-за большого числа евреев, активно работающих в киноиндустрии этой страны, неизбежно будет выдвинуто обвинение, что евреи как класс стоят за созданием анти-гитлеровского фильма и используют киноэкран в личных пропагандистских целях. Из-за этого вся индустрия может оказаться под обвинением за действия всего лишь горстки людей.
Помимо прочего, MPPDA надеялась, что лояльность по отношению к нацистам позволит им продавать фильмы в Германии. Геббельс действительно потребовал, чтобы не было евреев в главных ролях и в титрах, но на самом деле после 1935 г. Германия почти не покупала американских фильмов.
Но постепенно в конце 1930 гг стали появляться анти-нацистские фильмы. В мае 1939 г. Warner Bros выпустили шпионский фильм "Признания нацистского шпиона". В 1940 г. MGM выпустила фильм "Смертельный шторм" про "не-арийского" профессора в конфликте с нацистами. Фильм отличный, но слово "еврей" там по-прежнему непроизносимо. Профессор - "не-ариец", хотя, когда он находится в концлагере, у него на руке повязка с буквой J.
В том же 1940 г. Хичкок выпустил в Голливуде (студия Walter Wanger) фильм "Иностранный корреспондент" где по сюжету все борцы за мир оказываются на поверку нацистскими агентами.
В конце 1940 г. Чаплин выпустил "Великого диктатора", там он позволил себе нарушить все запреты: и изобразить еврея - двойника диктатора, и высмеять Гитлера. Но, когда Чаплин начинал снимать этот фильм, война еще не началась, и Англия грозилась запретить этот фильм, как нарушающий политику appeasement.
Параллельно, начиная с 1935 г., киностудии были привлечены за нарушение анти-монопольного законодательства. В самом деле, >90% фильмов выпускаются в 8 киностудиях, притом объединенных в общую организацию поставщиков. На деле поставщики навязывают владельцам кинотеатров пакетную сделку, после которой владельцы кинотеатров не знают и не могут влиять на содержание фильмов, зачастую "неподобающих". Конфликт тогда закончился компромиссом: поставщики согласились ограничить пакетные сделки пятью фильмами.
Но в 1941 г. это уже было на уровне сенатской комиссии. Изоляционисты обвиняли киноиндустрию в том, что она использует монополию не для наживы, а для пропаганды и втягивания Америки в войну.
Горстка людей, контролирующих киноиндустрию, «сами охвачены этой ненавистью и полны решимости, чтобы отомстить Адольфу Гитлеру, свирепому зверю, втянуть эту нацию в войну ради другого свирепого зверя [Великобритании]. Контроль над тем, что 80 миллионов человек могут видеть и слышать каждую неделю в 17 000 кинотеатрах, - это слишком опасная власть, чтобы демократия могла позволить сосредоточить её в руках немногих.
Слово "евреи" буквально на заседаниях комиссии не произносилось (сенатор Най всячески подчеркивал, что у него есть друзья-евреи), но за пределами комиссии в радиоинтервью произносилось очень широко. Особенно в этом усердствовал герой-летчик Линдберг, первым перелетевший через Атлантику. Из-за обвинений в антисемитизме Сенат примерно в октябре-ноябре 1941 г. не закрыл комиссию, но приостановил ее деятельность. А в декабре, как известно, японцы атаковали Перл-Харбор, а через несколько дней Гитлер объявил войну Америке, и изоляционизм стал не ко двору.
1. Moser, J. E. (2001). “Gigantic Engines of Propaganda”: The 1941 Senate Investigation of Hollywood. The Historian, 63(4), 731-752.
В 1913 г штат Огайо ввел цензуру на фильмы, и в 1915 г. Верховный суд вынес решение, что цензура кино не противоречит Первой поправке:
...показ движущихся изображений представляет собой бизнес, в его чистом и простом виде, возникший и осуществляемый с целью извлечения прибыли... По нашему мнению, он не должен рассматриваться, и не предполагался Конституцией штата Огайо в качестве составной части прессы страны либо как орган общественного мнения.
То же самое, по решению суда, относилось и к театральным и цирковым постановкам, но кино в силу массовости волновало гораздо больше.
Это решение было пересмотрено Верховным судом в 1952 г. в связи с короткометражным фильмом Росселини "Чудо" (в ролях Анна Маньяни и Феллини), насмехавшимся над непорочным зачатием. Суд счел, что Первая поправка должна распространяться на кинофильмы.
Движение за цензуру кино значительно усилилось в 1920 гг. Скандальные истории о развратной жизни Голливуда и тогда занимали публику и активно обсуждались в прессе. Законопроекты о цензуре кинофильмов были поданы в 32 штатах. Сторонники цензуры говорили, что вот, у нас же есть контроль за качеством пищевых продуктов или лекарств, а вред от кино, в силу его невиданной массовости, несравнимо больше.
На волне этих обсуждений 8 крупнейших кинокомпаний сами создали организацию под названием Motion Pictures Producers and Distributors Association (MPPDA), которая должна была осуществлять автоцензуру. Почти все кинотеатры соглашались показывать у себя только фильмы, рекомендованные организацией. Во главе ее встал политик-республиканец, по совместительству пресвитерианский пастор и борец за американские скрепы Хэйз.
Согласно кодексу Хейза, запрещались любые насмешки над религией; сексуальные сцены, в особенности внебрачные; насмешка над законом. Поцелуй на экране не должен занимать больше 7 футов пленки. И многое другое.
Слово "еврей" формально не запрещалось кодексом, но его высказывание вслух было совершеннейшим табу. Когда в 1937 г. Warner Bros выпустили фильм "Жизнь Эмиля Золя", они элегантно обошли этот запрет при описании дела Дрейфуса: слово "еврей" нигде не произносится вслух, но зритель может его прочитать в досье Дрейфуса.
Таким же табу было любое высказывание отрицательных отношений к любой чужой стране, включая, когда это стало актуально, и нацистскую Германию. В 1933 г. сценарист Герман Манкевич пытался выпустить анти-гитлеровский фильм "Бешеная собака Европы", но ни одна студия не согласилась его снимать. Цензор MPPDA Джозеф Брин писал:
Из-за большого числа евреев, активно работающих в киноиндустрии этой страны, неизбежно будет выдвинуто обвинение, что евреи как класс стоят за созданием анти-гитлеровского фильма и используют киноэкран в личных пропагандистских целях. Из-за этого вся индустрия может оказаться под обвинением за действия всего лишь горстки людей.
Помимо прочего, MPPDA надеялась, что лояльность по отношению к нацистам позволит им продавать фильмы в Германии. Геббельс действительно потребовал, чтобы не было евреев в главных ролях и в титрах, но на самом деле после 1935 г. Германия почти не покупала американских фильмов.
Но постепенно в конце 1930 гг стали появляться анти-нацистские фильмы. В мае 1939 г. Warner Bros выпустили шпионский фильм "Признания нацистского шпиона". В 1940 г. MGM выпустила фильм "Смертельный шторм" про "не-арийского" профессора в конфликте с нацистами. Фильм отличный, но слово "еврей" там по-прежнему непроизносимо. Профессор - "не-ариец", хотя, когда он находится в концлагере, у него на руке повязка с буквой J.
В том же 1940 г. Хичкок выпустил в Голливуде (студия Walter Wanger) фильм "Иностранный корреспондент" где по сюжету все борцы за мир оказываются на поверку нацистскими агентами.
В конце 1940 г. Чаплин выпустил "Великого диктатора", там он позволил себе нарушить все запреты: и изобразить еврея - двойника диктатора, и высмеять Гитлера. Но, когда Чаплин начинал снимать этот фильм, война еще не началась, и Англия грозилась запретить этот фильм, как нарушающий политику appeasement.
Параллельно, начиная с 1935 г., киностудии были привлечены за нарушение анти-монопольного законодательства. В самом деле, >90% фильмов выпускаются в 8 киностудиях, притом объединенных в общую организацию поставщиков. На деле поставщики навязывают владельцам кинотеатров пакетную сделку, после которой владельцы кинотеатров не знают и не могут влиять на содержание фильмов, зачастую "неподобающих". Конфликт тогда закончился компромиссом: поставщики согласились ограничить пакетные сделки пятью фильмами.
Но в 1941 г. это уже было на уровне сенатской комиссии. Изоляционисты обвиняли киноиндустрию в том, что она использует монополию не для наживы, а для пропаганды и втягивания Америки в войну.
Горстка людей, контролирующих киноиндустрию, «сами охвачены этой ненавистью и полны решимости, чтобы отомстить Адольфу Гитлеру, свирепому зверю, втянуть эту нацию в войну ради другого свирепого зверя [Великобритании]. Контроль над тем, что 80 миллионов человек могут видеть и слышать каждую неделю в 17 000 кинотеатрах, - это слишком опасная власть, чтобы демократия могла позволить сосредоточить её в руках немногих.
Слово "евреи" буквально на заседаниях комиссии не произносилось (сенатор Най всячески подчеркивал, что у него есть друзья-евреи), но за пределами комиссии в радиоинтервью произносилось очень широко. Особенно в этом усердствовал герой-летчик Линдберг, первым перелетевший через Атлантику. Из-за обвинений в антисемитизме Сенат примерно в октябре-ноябре 1941 г. не закрыл комиссию, но приостановил ее деятельность. А в декабре, как известно, японцы атаковали Перл-Харбор, а через несколько дней Гитлер объявил войну Америке, и изоляционизм стал не ко двору.
1. Moser, J. E. (2001). “Gigantic Engines of Propaganda”: The 1941 Senate Investigation of Hollywood. The Historian, 63(4), 731-752.
